Corso vasco en el siglo XVIII

Durante los siglos de la Edad Moderna, fue una industria más dentro de las actividades económicas relacionadas con la marinería. Pero la actividad de corso marítimo se convirtió en una fuerza militar que aseguró rutas comerciales del Imperio español, que contrarrestó el acoso de sus aventajados rivales franceses, ingleses y holandeses.

Los corsarios vascos fueron propietarios sus propias embarcaciones que atacaban y apresaban a otras embarcaciones mercantes provenientes de países enemigos de la Monarquía española bajo una licencia real llamada Patente de Corso, respetando en teoría los tratados reales e internacionales. Impulsaron la construcción naval de los astilleros de la costa y de las armerías de interior, se asociaban con la marina mercante, y pagaban tributos sobre beneficios.

CORSO VASCO DEL SIGLO XVIII

Unas veces, eran mercaderes marítimos que ya habían sufrido ataques de piratas y se volvieron corsarios en búsqueda y captura de estos para su propio beneficio. En otras ocasiones, eran capitanes de marina pertenecientes a la Real Armada española que actuaron por cuenta propia tras recibir la patente de corso. Y la mayor parte de las veces eran armadores, es decir, profesionales que preparaban embarcaciones tanto propias como ajenas para la navegación en corso, las armaban de cañones de artillería y municiones mediante compras en las ferrerías armeras vascas, principalmente del valle de Deva, y las dotaban de pertrechos de guerra.

Solían actuar sobre todo en aguas de la costa atlántica del sur de Francia contra los buques mercantes y corsarios franceses, ingleses y holandeses. En aquella época los mercantes solían montar cañones, con lo cual los combates fueron muy frecuentes. El floreciente comercio con América y el monopolio y control de la Casa de Contratación de Sevilla en los siglos XVI y XVII propiciaron también el auge del comercio ilegal.

Esta situación cambió con la fundación de la Real Compañía Guipuzcoana de Caracas, en 1728, cuando el monopolio del comercio con Venezuela recayó en la empresa de accionistas del territorio. Estos fletaron una armada de guardacostas para proteger el litoral y aguas de la Provincia venezolana en el Virreinato de Nueva Granada para proteger a los mercantes de la Compañía mercante caraqueña frente a los ataques de piratas ingleses y holandeses.

ATAQUE CORSARIO

Entre los capitanes corsarios de esta empresa destacó Vicente Antonio de Icuza y Arbaiza que fue comandante general de la Armada de Guardacostas de la Real Compañía Guipuzcoana de Caracas en el mar Caribe entre 1764 y 1776. Su labor de protección fue tan beneficiosa como su recompensa económica, pues en la campaña de 1767, apresó 13 navíos; otras 12 capturas en 1767; unos 14 más en 1768. En una segunda etapa, entre 1772 y 1774, apresó un total de 70 embarcaciones contrabandistas, un destrozo al comercio ilegal de piratas y contrabandistas, que fue continuado en 1778, realizando 55 presas.

El último impulso de la navegación en corso lo dieron la dinastía entrante de los Borbones, cuya instauración en el poder propició alianzas entre potencias europeas y puso en el punto de mira a Inglaterra. La Guerra del Asiento, entre 1739 y 1748, supuso el último periodo de auge en la actividad corsaria vasca, convirtiendo a San Sebastián en un enorme centro comercial de botines de guerra capturados a barcos mercantes.

Un claro ejemplo fue el capitán corsario Pedro Ignacio de Goycoechea, quien apresó dos barcos mercantes británicos Dorotea y Tounshend en 1740.

En el transcurso de la Guerra de los Siete Años, entre 1756 y 1763, destacó el corsario Antonio Urtesabel, que apresó la increíble cantidad de 400 buques holandeses entre los años 1759 y 1774, y que después pasó a ser teniente de navío de la Real Armada española.

En la última Guerra Anglo-española de 1804, se armaron 10 naves, de las cuales 3 fueron de corso y mercancías, y 7 lanchas que actuaron desde Galicia. Estos fueron los últimos corsarios de Guipúzcoa.

Elcano, los vascos y la primera vuelta al Mundo, por Daniel Zulaika

EL CANO, LOS VASCOS Y LA PRIMERA VUELTA AL MUNDO

Elcano, los vascos y la primera vuelta al Mundo
Daniel Zulaika, Mundubira 500 Elkano Fundazioa, (2020), 288 páginas

El 6 de septiembre de 1522 una nao desvencijada llegaba a Sanlúcar de Barrameda. Era la Victoria que venía de dar la primera vuelta al mundo. En la popa, el capitán Juan Sebastián Elcano, de 36 años, de Getaria, el artífice de uno de los momentos estelares de la historia de la humanidad. En la cubierta, el contramaestre Juan de Acurio, de 28 años, de Bermeo. El hombre que con su voluntad y tenacidad había logrado arrancar las últimas fuerzas a aquellos dieciocho hombres hambrientos, exhaustos y enfermos, para llegar a puerto. En la cofa, en lo más alto del palo mayor, el grumete Juan de Arratia, de Bilbao, que todavía no había cumplido los 18 años. Entre la tripulación, el benjamín, Juan de Zubileta, que había dejado su Barakaldo natal cuando tenía 12 años para ir a Sevilla. Así comienza el relato que describe la participación de los vascos en la primera vuelta al mundo en la que tuvieron un papel destacado como navegantes, como organizadores y como comunidad, como país.

Arte Prehistórico de Vizcaya

Hasta el siglo XX, el País Vasco apenas contaba con testimonios artísticos sobre su lejano pasado. Estos fueron apareciendo por la curiosidad de los espeleólogos o por pura casualidad, como es el caso de la mayoría de las cuevas rupestres localizadas a lo largo del corredor costero. Si sorprendente y tardía ha sido su localización, más lo es su belleza y la calidad de su conservación.

El primer hallazgo de Arte Rupestre en el País Vasco se realizó a comienzos del siglo XX en la cueva de Venta Laperra, en Carranza. Junto a una serie de líneas indescifrables, aparecen varias representaciones de cuadrúpedos. Su situación en la cueva las distingue de las demás del territorio vasco por encontrase a la entrada y ser visibles a la luz del día. Los grabados de Venta Laperra, en Carranza, pertenecen al Paleolítico Superior, al igual que las manifestaciones rupestres de Santimamiñe y Arenaza.

GRABADO DE VENTA LAPERRA

Del conjunto de pinturas y grabados de Santimamiñe, en Cortezubi, el grupo principal de figuras se halla en una pequeña cámara circular de difícil acceso en el momento del descubrimiento. Sobresale por su espectacularidad un panel donde se aprecian nítidamente seis bisontes, un caballo, una cabeza de ciervo, una cabra y un conjunto de trazos de difícil interpretación. Precediendo a este espacio hay una antecámara donde pueden verse varios bisontes y caballos incompletos, además de una serie de rayas. Fuera de estos dos conjuntos, muy adentro de la cueva, a unos 150 metros de la entrada, se han descubierto nuevas representaciones. El conjunto de figuras de Santimamiñe llega casi al medio centenar, siendo el bisonte la especie más recurrente.

PINTURAS DE SANTIMAMIÑE

La cueva de Arenaza, en Galdames, presenta un conjunto de pinturas de difícil acceso situadas en el interior de una cámara semiesférica. Aquí aparecen representadas un grupo de ciervas, pintadas en rojo, mediante una técnica de punteado, en muy mal estado de conservación. Aparte de esta cámara hay algunas figuras más en la galería principal de la cueva. Arenaza muestra una relación mayor con el área de Santander que con la norpirenaica.

PINTURAS DE ARENAZA

En la cueva de Goikolau, en Berriatúa, se descubrieron una serie de grabados distribuidos en cinco grupos. Son figuras esquemáticas e incompletas de difícil determinación. Según José Miguel de Barandiarán, algunas de ellas son de época postpaleolítica.

De la Edad del Hierro parece ser el denominado Ídolo de Mikelendi. Se trata posiblemente de la representación de un jabalí que lleva bajo el vientre un gran disco.

ÍDOLO DE MIKELENDI

Matías de Ilzarbe

Capitán del Corso Terrestre de Navarra en la Guerra de la Independencia española en 1810, líder guerrillero de una partida de voluntarios navarros

MATÍAS DE ILZARBE

Matías de Ilzarbe es natural de Abárzuza, Navarra, donde nació en la segunda mitad del siglo XVIII.

Era líder de una partida de guerrilleros navarros que ataco una columna francesa un 24 de diciembre de 1809, en el puerto de Otsondo, en el Valle de Baztán.

Según explicó en el parte, en aquella acción, Ilzarbe ordenó a sus soldados atacar sin disparar un solo tiro:

"porque conocí tanto mis fusiles como los del enemigo estaban entorpecidos por la escarcha y la niebla y apenas podían cebar. Aprisionó a once franceses, matando a la mayor parte de los restantes a culatazos, si bien algunos pudieron salvarse, validos de la niebla."

En 1810, su partida se integró en el Corso Terrestre de Navarra, poniéndose a las órdenes del comandante Francisco Espoz, más tarde llamada División Navarra.

En septiembre de 1812, se destacó como capitán en una acción contra los franceses, entre Elizondo y Berroeta. También el 2 de noviembre del mismo año, estuvo a punto de caer por su arrojo y valentía cuando era comandante de la Brigada de Observación en el puesto de Lesaka, durante un encuentro ocurrido en el alto de Otxuna.

En enero de 1813, se encaminó a la costa guipuzcoana al mando de una brigada de 200 voluntarios guerrilleros. El objetivo era recoger una entrega de municiones y vestuarios facilitados por la escuadra naval inglesa, que debía transportar desde Deba hasta Estella. Al atravesar por Ormaiztegui, la partida de Ilzarbe fue emboscada por otros 200 infantes y 400 lanceros de las tropas francesas. Ilzarbe ordenó avanzar contra ellos, poniéndoles en fuga y persiguiéndoles hasta Villarreal de Urrechu.

El 24 de febrero, Ilzarbe murió en el asalto a Sos del Rey Católico por la guarnición de Castilliscar, en la provincia de Zaragoza, cuyos defensores napoleónicos fueron desalojados.

Casa Consistorial de Vergara

La Casa Consistorial de Vergara fue construida por Lucas de Longa en estilo barroco, a finales del siglo XVII. Pero el actual edificio de esta villa guipuzcoana tuvo un largo y complejo proceso de construcción. De hecho, es una obra realizada entre 1677 y 1693, y continuó en una nueva campaña de obras en 1730.

El anterior edificio que reconstruyó el arquitecto Andrés de Larrinaga había quedado obsoleto para las necesidades administrativas del concejo del siglo XVII.

FACHADA PRINCIPAL

La idea de construir un nuevo consistorio más grande y funcional, a la vez que ampliar la plaza de San Martín de Aguirre, partió del alcalde Nicolás Antonio de Madariaga, en una reunión del concejo el 21 de enero de 1673. A petición del 11 de agosto de 1674, Carlos II otorgaba una facultad real para que el concejo impusiera una sisa durante seis años hasta alcanza la cantidad de 28.000 ducados con los que financiar la obras.

Entre 1676 y 1679, el concejo emprendió un proceso de adquisición de solares que permitieran dar la debida extensión a la plaza y consistorio. La obra se realizó en el mismo lugar donde estaba la primitiva Casa Concejil, entre la Iglesia de San Pedro y el Colegio de la Compañía de Jesús.

En 28 de febrero de 1677, el arquitecto Lucas de Longa comenzó la puesta en práctica de sus trazas. Se previó un plazo de dos años para la ejecución de la obra de cantería que encabezó el maestro Juan de Echave, ayudado por los también canteros Felipe de Ezcurra y Antonio de Valzola. Los trabajos de demoliciones del concejo y de solares, y el establecimiento de andamiajes recayó en Andrés de Yruin.

Según los maestros peritos, en la planta baja el edificio estaba dividido en dos ámbitos, uno de ellos cobijaría la alhóndiga y el peso real, de forma separada estaban el zaguán y el calabozo. La planta noble estaría ocupada por la sala consistorial donde celebraban los ayuntamientos, las elecciones a los cargos del concejo y las Juntas Provinciales, hacia la plaza, mientras en el lado opuesto se encontraban la vivienda del alcaide y celdas para los presos por deudas y casos leves. El último sobrante se utilizaría como desván y armero.

CASA ADYACENTE

Desde 1680, las obras quedaron paralizadas por falta de presupuesto, que se reanudaron cuatro años más tarde. Esta vez Lucas de Longa tuvo como principales colaboradores a los maestros carpinteros Andrés de Yruin y los hermanos Juan y Andrés de Garitano Aldaeta, y al maestro arquitecto y entallador azpeitiarra Joan de Apaeztegui.

Un año después, en 1685, los problemas volverían. Los problemas de falta de presupuesto paraban la marcha. Lucas de Longa consiguió un contrato en Orduña que le apartaba definitivamente de Vergara. Por otra parte, el arquitecto jefe reclamaba al ayuntamiento el pago de su salario: 14.652 reales y algo más de 32 maravedíes. Finalmente, tras un proceso de pleitos, Longa renunciaba a continuar con el proyecto liberando al concejo del pago de la deuda.

La primera fase de las obras de carpintería fue terminada en abril de 1688, por Andrés de Garitano Aldaeta. Pero no en su totalidad, tras un parón y una nueva prórroga de la sisa por doce años. Las obras de carpintería quedaron consumadas en 1693, gracias al contrato que la villa hizo al maestro arquitecto Felipe del Castillo, vecino de Orduña.

FACHADA PRINCIPAL

La moderna Casa Consistorial se adapta a parte del solar resultante de las distintas comprar efectuadas por el ayuntamiento y adquiere una planta en forma de trapecio, pues los planteamientos urbanísticos inherentes al proyecto obligaban a que la fachada principal se orientara hacia la plaza de San Andrés de Aguirre y fuera paralela a la de la iglesia y colegio de la Compañía de Jesús, a la que debía dar réplica. Corresponde a un modelo aglomerado y se cubría por tejado a cuatro vertientes.

La fachada principal, de piedra de sillar, presenta seis arcos de medio punto soportados por pilares de sección cuadrada sobre una pequeña basa en lo que la línea de impostas se remarca por una sencilla plantabanda.

En correspondencia con los seis arcos, en el piso noble se abren seis puertas ventanas de dintel monolítico recreadas por sencillas fajas de placa lisa. Sobre un alto parámetro ciego se remata la obra con una cornisa volada pétrea soportada por canes decorativos de forma rítmica.

BALCONADA Y ARQUERÍA DE LA FACHADA PRINCIPAL

En dos de los pilares de la arquería están grabadas medidas patrón utilizadas en el mercado de la plaza. En uno de ellos se aprecia la medida de la doble vara o braza y lo que parece ser la representación de una balanza. En el otro, se encuentran la de la vara, la de la baldosa, así como la representación de los moldes de la teja y del ladrillo. Ente tipo de medidas patrón grabadas es poco habitual en edificios vascos.

En ambos extremos del edificio, y junto a los dinteles de los vanos, aparecen unas inscripciones tomadas de la Biblia (Eccl. 23 ver. 30).

En el lado norte: "En la casa del que jura no faltara desventura." En el lado sur: "O que mucho lo de allá o que poco lo de acá."

Este tipo de citas bíblicas o máxima morales fue tradición en la arquitectura civil vasca de la época, especialmente doméstica y palaciega.

Entre vanos están colocados los elementos ornamentales más importantes de la fachada, tres escudos y dos columnas, que, además de su función artística, actúan como elementos de articulación entre el piso principal y el parámetro ciego superior.

ESCUDOS Y COLUMNAS DE LA FACHADA PRINCIPAL

En el centro aparece el Escudo Real de la Casa de los Austrias sobre una tarja de cueros recortados con múltiples volutas y rodeado por el Toisón de Oro. El conjunto se encuentra sobre un fondo decorativo a base de vegetales muy estilizados y remata en la parte superior por la Corona Imperial que flanquean dos niños desnudos de imitación miguelangelesca.

En los espacios inmediatos se sitúan dos columnas de orden compuesto sobre complicadas ménsulas, muy relacionadas con las que soportan las repisas de los balcones y la cornisa superior. Cada una de ellas presenta una filacteria en torno a su fuste con las inscripciones "Plus" y "Ultra" y soporta una corona.

ESCUDO REAL DE LA CASA DE LOS AUSTRIAS

A la izquierda se encuentra el Escudo de la Provincia de Guipúzcoa, flanqueado por dos maceros cubiertos sólo por paños. El escudo se coloca sobre una tarja muy barroca en la que destaca su parte superior, con una cabeza de león que se integra en un fantástico conjunto de cueros recortados que se tornan vegetales en sus extremos. En la parte inferior una cabeza grotesca, tan del gusto barroco, completa este enmarque. Todo ello se encuentra surmontado por una corona. Destaca la concepción decorativa del conjunto, aunque la realización de las dos figuras de varón resulta un tanto envarada en su concepción.

ESCUDO PROVINCIAL DE GUIPUZCOA

A la derecha completa la serie el Escudo Municipal de Vergara. Al igual que el de la provincia, aparece coronado y enmarcado por profusos elementos decorativos entre los que destacan las dos cabezas grotescas situadas en los extremos inferior y superior ye el remolino vegetal de esta última parte. El conjunto se enrique por las dos figuras de niños casi desnudos y portando cuernos que aparecen a ambos lados del escudo.

ESCUDO MUNICIPAL DE VERGARA

Esta serie de elementos se labró entre 1680 y 1682. En la sobriedad que impera en la fachada destaca el barroquismo de estos escudos, que adquieren relevancia sobre la superficie predominantemente lisa.

El edifico responde a una tipología muy extendida en la época. Edificios de marcados carácter horizontal con un soportal en el primer cuerpo y ventanales precedidos de balaustrada, o más habitual entre las casas consistoriales vascas, de magníficos balcones de hierro forjado, en el segundo.

En el interior del soportal aparecen dos puertas adinteladas, sin moldura. Cada una coincide con los segundos arcos a partir de cada extremo, la de la izquierda da paso al zaguán y la de la derecha a la alhóndiga. Ambas presentan puertas de clavos de estrella típicos del siglo XVIII. El resto de arcos se corresponde con ventanas.

La fachada opuesta está realizada en mampostería y presenta sillares en los ángulos y recerco de vanos. Al estar situada a un nivel superior no puede presentar la misma organización que la fachada principal. En alzado muestra un primer nivel de semisótano se separa del resto del inmueble por la sencilla planta banda que lo recorre a poca altura. El él se sitúan cuatro pequeños vanos enrejados que daban aire y luz a la cárcel. Y en el centro una puerta dintelada enmarcada por una sencilla moldura de placa lisa que da acceso al vestíbulo zaguero del ayuntamiento. La planta noble presenta cuatro ventanas sobre las ya referidas y una más pequeña cuya función es la de iluminar la escalera posterior. El último piso presenta cinco ventanas menores siguiendo la misma organización que los vanos anteriores. El conjunto se remata por la cornisa que recorre el edificio.

FACHADA LATERAL

El muro lateral es también ora de mampostería y la piedra sillar queda reservada al recerco de los vanos y en los sectores cercanos a las esquinas. El desnivel de esta fachada obliga a que parte de ella se sitúe al nivel de la plaza y parte junto a una escalera. Destaca su arco de medio punto que da paso al pórtico, con tres vanos y uno de ellos da luz al zaguán. En la primera planta aparecen cuatro venos, dos de ellos hacia la plaza, que son dos puertas ventanas que dan luz a la sala capitular. El piso superior solo presenta dos ventanas más estrechas e iguales a las de la fachada posterior.

En su interior, solo queda de su original disposición la caja de escaleras, situadas a la izquierda del edificio, y la sede de sesiones, que ocupa todo el piso noble hacia la plaza, aunque ambas dependencias han sufrido modificaciones. El resto del edificio ha sido plenamente transformado en su interior a lo largo del tiempo.

El Salón Principal es su sala más ornamentada. Su pintura contiene una galería de personajes ilustres de Vergara, que data de los últimos años del siglo XIX.

CASA ADYACENTE

La casa adyacente surgió de la voluntad de Lucas de Longa de levantar una casa de su propiedad en uno de los espacios vacíos de la plaza, adquiriéndolo en 1687. Tras comenzar las obras con brevedad para terminar la plaza, quedó paralizada en 1699 y pasó a propiedad municipal.

Las obras de esta casa terminaron en 1709, tras pasar por las manos de varios maestros canteros como Andrés de Larrañaga, Jacobo de Jauregui Ayesta, Miguel de Bascaran y Domingo de Iturbe, y carpinteros como Juan Sáez de Garitano y José de Muguerza.

El edificio se corresponde de forma arquitectónica y ornamental con la Casa del Concejo. Se mantuvo el piso bajo con cuatro arcos continuando el pórtico adyacente de seis, pero son más estrechos. En el piso noble se dispusieron cuatro puertas ventanas, y en el nivel superior se abrieron otros cuatro vanos más estrechos y sencillos, pero en consonancia con el resto del conjunto. La cornisa superior y las ménsulas de los balcones son una reproducción de la del ayuntamiento.

El muro lateral presenta una organización pareja a la de la fachada norte del ayuntamiento, basada en arco de acceso al soportal, dos amplios vanos en el primer miso y dos menores en el superior.

LATERAL DE LA CASA ADYACENTE

El 14 de febrero de 1729 una campaña de reformas comenzaba sobre la original diseñada por Lucas de Longa. El derecho a la sisa sobre el vino, concedido por Felipe V el 14 de octubre del mismo año, permitió financiar el proyecto que habilitaba balcones con verjas de hierro y caños para recoger aguas pluviales, en el exterior. En el interior, pasaba por una remodelación de la sala principal, la caja de escaleras sobre la que se habilitó un aposento para presos y otras obras menores. En 1731, también se colocaron vidrieras en los balcones de la salida principal, por el maestro pintor Juan Ángel Barón de Guerendian. Los herrajes de los balcones fueron realizados por Antonio de Elorza, maestro de Elgoibar procedente de una destacada familia de ferrones.

Con la colocación de la balconería se completaba el exterior del edificio y tendía a unificar la Casa Consistorial con la casa adyacente.

ESCALERA INTERIOR CON MURAL DE SAN MARTÍN DE AGUIRRE EN JAPÓN

Reinado de Carlos III: hispanización de la política navarra

A través de pacto auspiciado por el cardenal Guido de Bolonia en 1375, el infante Carlos III el Noble, hijo de Carlos II de Navarra, casaría con Leonor de Trastámara, hija de Enrique II de Castilla. Un enlace real que aproximaba Navarra a Castilla. Además, las Cortes de Castilla reconocían a Carlos III la herencia del trono castellano si moría el príncipe Juan, futuro Juan I de Castilla y señor de Vizcaya.

Carlos II el Noble reinó entre los años 1387 y 1425. La dinastía de Trastámara entraba en Navarra de la misma manera que lo haría en Castilla en 1369 a través de Enrique II, y en Aragón en 1412 a través de Fernando I. Esta dinastía fue anticipando la unión de reinos de España bajo una misma corona desde la segunda mitad del siglo XIV, culminando en los Reyes Católicos a finales del XV.

A pesar de ser un Évreux, Carlos III inició un proceso de alejamiento de los asuntos franceses y una progresiva navarrización e hispanización de su gobierno. Su política exterior se fue relacionando con los demás reinos españoles. En varias ocasiones, colaboró con el Reino de Castilla en su lucha frente a los islámicos del Reino de Granada. Varios nobles castellanos recibieron importantes señoríos navarros como Cascante, Mendavia, Zúñiga y Lerín.

Otro de los pactos entre Navarra y Castilla estuvo en lo concerniente a la denominada "frontera de malhechores", a principios del siglo XV. Carlos III y Enrique III acordaron hacer todo lo posible por eliminar las incursiones que banderizos de ambas fronteras hacían al refugiarse tanto en Navarra como en Guipúzcoa. Ocurría también que algunas villas navarras, fronterizas con Guipúzcoa, como Leitza, solían llegar a acuerdos con guipuzcoanos, permitiéndoles el paso hacia algunos terrenos para la cría y pastoreo de ganado. Carlos III reclamaba tributos por el uso que estaban haciendo de sus tierras.

Pero, a pesar de estos acuerdos para denunciar y arrestar a los malhechores guipuzcoanos, continuaron sus incursiones de bandidaje y saqueo por las tierras fronterizas navarras. Durante los años 1429-1430, estos "castellanos" de Guipúzcoa, como así se los llamaba, quemaron cerca de 23 pueblos navarros. 

En 1423, instituyó el título de "Príncipe de Viana" para los herederos de la corona de Navarra. El primero en tomarlo fue su nieto, el príncipe Carlos de Viana.

Tras su muerte, heredó el trono navarro su hija Blanca I de Trastámara.

Francisco de Segurola y Olidén

Armador y maestre de navíos mercantes entre Cádiz y Cartagena de Indias desde 1758, constructor naval en el puerto de San Blas de Nayarit en 1767, y empresario y comerciantes en Buenos Aires en 1771

FRANCISCO DE SEGUROLA Y OLIDÉN

Francisco de Segurola y Olidén era natural de Azpeitia, Guipúzcoa, donde nació en 1735. Sus padres fueron Rafael Ignacio de Segurola y Zelayarán, regidor de la villa, y María Clara de Olidén y Egaña. Su hermano Sebastián de Segurola y Olidén fue brigadier del Ejército español y gobernador de Buenos Aires en 1789.

Desde joven, Segurola se dedicó a las actividades marítimas de forma profesional. Trabajaba como armador de navíos, encargándose de equipar, aprovisionar, dotar de tripulación y mantener en estado de navegabilidad; también como maestre , encargándose del gobierno económico del navío, subordinado a un capitán.

En 1758, fue maestre del navío San Pedro, también llamado San Ignacio de Loyola, con el que llegó al Río de la Plata, en el Virreinato del Perú. Lo hacía formando parte de una expedición militar liderada por Pedro de Cevallos Cortés, gobernador de Buenos Aires, que tenía por objetivo expulsar a los portugueses de Río Grande, al norte de la Gobernación de Buenos Aires en el limite fronterizo con Brasil. En Montevideo y Buenos Aires comenzó a relacionarse y formar pate de un importante grupo de mercaderes.

En 1761, regresó a Cádiz a bordo de su navío San Ignacio.

En 1761, siendo maestre de la fragata San José, viajó a Cartagena de Indias en el Virreinato de Nueva Granada, uno de los principales puertos comerciales de la Carrera de Indias.

En 1765, fue capitán y maestre del navío San José, también llamado El Valiente Cántabro, con el que regresó a Cádiz.

En 1767, se construye el puerto de San Blas de Nayarit, en la costa mejicana del océano Pacífico, junto al mar de Cortés. Por orden de Carlos III, debía de servir como base naval para futuras expediciones de exploración a la costa norte del Virreinato de la Nueva España. El primer regidor fue Juan de Urrengoechea y Arrinda. Segurola fue uno de los tres constructores jefes del astillero encargado de la fabricación de los navíos; los otros dos armadores también eran vascos Pedro de Yzaguirre y Manuel de Bastarrechea.

Desde esta base marítima partió la misión de fray Junípero Serra hacia las Misiones de California en 1768. Pocos años después, partió la expedición del bilbaíno Bruno de Heceta, junto a Juna Francisco de la Bodega y Quadra, que descubrió las costas de los actuales estados de Oregón y Washington hasta Vancouver.

BUENOS AIRES, SIGLO XIX

En 1771, regresó a Buenos Aires, ciudad donde terminaría por desarrollar su actividad empresarial y vida familiar. En marzo de aquel año, contra matrimonio con María Josefa Bernarda de Lezica, de familia noble vizcaína asentada en la gobernación. Su madre era María Elena de Alquiza y Peñaranda y su padre era Juan de Lezica y Torrezuri, alcalde del cabildo y próspero comerciante, que ostentó el título de alférez real. Fue el promotor de la villa de Luján y fundador de su santuario, además de benefactor de la Orden dominicana.

A través de su matrimonio con tal enriquecida familia de mercaderes vizcaínos, además de recibir una amplia dote de 20.000 pesos, le permitió formar parte de una importante red de empresarios vascos del siglo XVIII.

En 1772, fue maestre del navío La Concepción, con la que regresó a Cádiz desde Montevideo. Al año siguiente, partió del mismo puerto en el navío La Limeña, formando parte de la Flota de la Carrera de Indias, pocos años quedaban ya para que Carlos III aprobase el Reglamento de Libre Comercio sin que Segurola partiese desde el puerto gaditano y siguiese la tradicional ruta mercante a las Indias. Llevaba mercancías por valor superior a los 300.000 maravedíes de plata que permitía la ley.

Además de sus actividades comerciales, también desempeñó algunos cargos locales en una administración que se había fundado como el Virreinato del Río de la Plata, en 1776. Empezó como funcionario del Cabildo porteño, y después fue alcalde de segundo y de primer voto en 1783, además de juez de menores.

Francisco de Segurola y Olidén murió en Buenos Aires, en 1790.

COMERCIANTES Y ARMEROS VASCOS EN BUENOS AIRES, SIGLO XVIII

Tenía profundas convicciones católicas, por eso ingresó en la Tercera Orden de Penitencia de Santo Domingo, en 1780, como también su mujer y algunos de sus catorce hijos.

Saturnino de Segurola y Lezica fue doctor canónigo de la ciudad, uno de los primeros bibliófilos y coleccionistas del Río de la Plata.

Cruz de Segurola y Lezica casó con el comerciante vasco Manuel Ortiz de Basualdo, que luchó contra los británicos en las dos invasiones inglesas en Buenos Aires a inicios del siglo XIX.

Leocadia de Segurola y Lezica casó con el comerciante vasco Juan Bautista de Elorriaga, quienes construyeron el edificio más antiguo de Buenos Aires que se conserva, la Casa Altos de Elorriaga, en 1812.

Otras hijas también casaron con comerciantes vascos de la ciudad: Eusebia con Antonio de Irigoyen; Dolores con Francisco Antonio de Letamendi; Serapia con Francisco de Echeverría.

Literatura épica moderna por vascos y navarros

El ambiente literario patriótico surgido durante la larga empresa de la Reconquista renació vigoroso con los grandes sucesos de la España unida por los Reyes Católicos, a fines del siglo XV. Las hazañas en la colonización del Nuevo Mundo y la defensa del Imperio de la Monarquía hispánica por vascos y navarros, como unos españoles especiales, quedaron expresadas de forma literaria por medio de la pluma de autores como Lope de Vega, García de Alarcón y Alonso de Ercilla.

La eclosión de un patriotismo desbordado surgió al cantar las glorias de los Reales Tercios de Infantería y las Reales Armadas, así como de las expediciones colonizadoras de las Indias, en las cuales fueron vascos y navarros unos protagonistas de honor.

La bizarría del vasco quedó elogiada por la pluma de Lope de Vega sobre la participación en los Tercios de Infantería:

¡... Qué brava infantería
tiene esta tierra!
En cuanto el mundo abarca
no hay mejores soldados...

DESEMBARCO EN LA ISLA TERCERA

Cristóbal de Eraso fue un general de la Armada Real, perteneciente a una familia vizcaína de tradición marinera. Tuvo una actuación destacada en su nave San Mateo como segundo al mando en la expedición de la isla Tercera (Azores) liderada por el marqués Álvaro de Bazán en 1582. Al año siguiente realizó el desembarco en dicha isla.

García de Alarcón le compuso una poesía como elogio a su determinación en la contienda:

"Don Cristobal de Eraso, que miraba
lo que delenate del hacía el Marqués,
como furioso rayo de arrojaba
por medio el gran reparo del francés.

Y a la diestra y siniestra destrozaba;
ya da estocada , tajo ya revés,
ya redobla, ya embate, ya se alarga,
ya sobre el enemigo apriesa carga."

ALONSO DE ERCILLA Y ZÚÑIGA

En 1557, llegaban a Chile Alonso de Ercilla y Zúñiga y Francisco González de Andía e Irarrázabal. En octubre Ercilla se distinguió en la defensa del fuerte de Penco, y en noviembre los sometió en Millarape. Al año siguiente, atravesó el canal de Chacao llegando a la isla de Chiloé. Esculpió en un árbol los versos siguientes:

".....do un escrito
quise dejar para señal bastante,
y en el tronco que vi de más grandeza,
escribí con cuchillo en la corteza:
Aquí llegó donde otro no ha llegado

Don Alonso de Ercilla, que el primero
en un pequeño barco deslastrado,
con sólo diez pasó el desaguadero,
el año cincuenta y ocho entrado
sobre mil y quinientos, por Hebrero
a las dos de la tarde el postrer día
volviendo a la dejada compañía."

JERÓNIMO DE AYANZ Y BEAUMONT

Jerónimo de Ayanz y Beaumont fue una auténtica celebridad en su época entre los siglos XVI y XVII, especialmente en el campo militar. Había combatido en Túnez, San Quintín, Flandes, Portugal, las Azores, La Coruña, etc., e incluso había desmantelado una conjura francesa para asesinar en Lisboa a Felipe II. Lope de Vega le dedicó unos versos en su comedia Lo que pasa en una tarde:

"Tú sola peregrina no te humillas
¡oh Muerte!, a don Jerónimo de Ayanza
Flandes te diga en campo, en muro, en villas
cual español tan alta fama alcanza.
Luchar con él es vana confianza
que hará de tu guadaña lechuguillas."

Ayanz, caballero de la Orden de Calatrava, desempeñó importantes cargos públicos: regidor de Murcia y gobernador de Martos, Felipe II le nombró en 1587 administrador general de las minas del Reino, es decir, gerente de las 550 minas que había entonces en España y de las que se explotaban en América. Pero, además, don Jerónimo fue músico, pintor, cosmógrafo, empresario y, sobre todo, inventor. En 1606 se le reconoció la patente ("privilegio de invención", se llamaba entonces) de medio centenar de inventos. Entre ellos, la primera máquina de vapor.

Romance de la Defensa de Cartagena, escrito por fray Felipe de Jesús, en 1789:

... don Blas de Lezo
cavallero acrisolado
por su nobleza y valor
y conosido de quantos
estrangeros tiene el orve
por su espiritu y su garbo,
que en esta como otras veses
en combates se ha portado
con indesible constancia
siento esto tan cierto y fixo
que tiene pierna de palo.


Soneto a Blas de Lezo, por su defensa de Cartagena de Indias:
Guardián de la honra hispana en Cartagena,
fiel siempre al mandato de tu espada,
nunca pudo de Albión la impía Armada
quebrar firmeza al lienzo de tu almena.
Hidalguía, blasón de sangre buena,
de Marte orgullo l'oriflama honrada,
te dio ardiente lauro la Niké alada
que unió a tu arrojo en la sangrienta escena.
Del inglés los sueños de conquista
al lodo tú arrojaste en la porfía,
y a un león humillaste l'afán fiero.
Si estaba por mitades ya su vista,
cojo y manco el cuerpo que vencía,
¿qué Lezo haría si estuviese entero?

EDWARD VERNON Y BLAS DE LEZO

Uno de los llamados "últimos de Filipinas" fue el teniente coronel Felipe Dugiols Balanzategui cuyo recibimiento en su ciudad natal Tolosa fue multitudinario, como un héroe, en una guerra perdida y que pasó a la historia como El Desastre del 98. El archipiélago de Filipinas se había conseguido para el Imperio español en 1565 por dos guipuzcoanos ilustres como son Miguel López de Legazpi y Andrés de Urdaneta, y defendido por hasta el final por este otro guipuzcoano de honor en 1899.

Uno de sus admiradores fue el berzolari tolosarra Emeterio Arrese, quien en una larga composición de 120 versos en euskera señaló:
"Orregatikan zeradelako
ernai, kementsu, zolia,
zerutaraño igo dezuna
euskaldunen jatorria,
dezubelako fedeaz muiñdu
Legazpi´tarren obia,
merezi eta eman dizute
San Fernandon gurutzia,
gudari batek geien-geiena
opa lezaken saria"

(Porque eran de Orregi
vivaz, enérgico, rápido,
Has ascendido al cielo.
El origen de los vascos,
Porque estás lleno de fe.
La tumba del pueblo de Legazpi,
Te lo mereces y te lo han dado La cruz en San Fernando,
la grandeza de un guerrero
El premio que podrías desear)


Sus compañeros ideológicos republicanos de La Voz de Guipúzcoa compusieron unos versos pues eran especialistas en la oda. Kaietano Sánchez Irure decía un mes antes de su recibimiento en abril de 1899:
"Badakit, bai, egongo
gerala begira,
danok zoratu nairik,
zure arpegira, esanaz: Au da Dugiols,
ale(re) etorri da,
gerran nekaturikan,
gaur Euskal-Errira."

(Lo sé, sí lo habrá.
mirando
Todos queremos volvernos locos,
a tu cara, diciendo: Este es Dugiols,
El grano ha llegado,
cansado de la guerra,
al País Vasco hoy.)


Otro bertsolari, anónimo este, también en La Voz de Guipúzcoa, le recibía con cinco estrofas con el título Ongi etorri bat on Dugiols jaunari. La tercera estroza decía:
"Emen geraden lagun guztiyak
aiñ gaudez gaur bateturik,
egin dituzun azain ederrak
lenbailen banatu nairik;
ondo dakigu, Dugiols argiya,
iñork esan gabetandik,
Filipinetan ez dala izan
zu beziñ gizon bizkorrik."

Todos nuestros amigos aquí
seguimos unidos hoy,
Los hermosos ojos que has hecho
queriendo compartirlo lo más pronto posible;
Lo sabemos bien, Dugiols,
sin que nadie diga nada,
no fue en Filipinas.
Un hombre tan rápido como tú.

El poeta Gratia Dei compuso este poema realizando una exaltación a la nobleza y grandeza de los naturales de Guipúzcoa, especialmente de la villa de Tolosa:

Es todo en grandeza

de Guipúzcoa sexta parte,

de solares estandarte,

fundada sobre nobleza.

Sus armas son fortaleza,

ha hecho grandes hazañas

en las navarras montañas.

Rige veinte y cuatro varas,

y en poblaciones claras

no hay tal en las Españas.